Conceptualismo

Después de realizar este cuadro, se inició una etapa de alejamiento de la pintura más tradicional que se extendió hasta 1975. Hizo dos obras con las que ganó el primer premio en el Salón Gemul: “Paisaje con gran nube” y “Gran interior rojo”. Luego, abandonó paulatinamente la bidimensionalidad y se fue volcando hacia la construcción de objetos e instalaciones, con los que representaba ideas específicas con pocos elementos.

Según Alicia Menises, las investigaciones de ese momento se desarrollaron en dos vertientes: por un lado, hacia la reflexión sobre los espacios vacíos, por lo cual realizó estructuras, instalaciones y señalizaciones; por otro lado, a partir de ideas cuantitativas sobre la percepción de algunos fenómenos físicos cotidianos y también de los conceptos de información-recepción-veracidad. (3)

“1000 litros de agua y 1000 litros de aire”, y
“ Agua de todas partes del mundo” son trabajos que dan cuenta de estos aspectos. Estas experiencias culminaron
en 1968, con la realización de una serie de “paisajes”.
Por una de esas instalaciones construidas con objetos cotidianos (caños, baldosas, ladrillos, macetas con plantas, etc.), en mayo de ese mismo año recibió la
Faja de Honor “Ver y Estimar”.

A lo largo de este proceso en el que su producción retomó los parámetros del conceptualismo, sus propuestas fueron adquiriendo un tono más activista.

Esta situación se aceleró en 1968, año en que ocurrieron
una serie de sucesos en los que Renzi participó activamente, convirtiéndose en uno de los principales promotores e integrantes del movimiento de vanguardia de Rosario.
Una serie de expresiones colectivas de carácter político y
de enfrentamiento con las instituciones fueron el camino
que condujo a los artistas a “Tucumán Arde”. El impacto de esta obra colectiva de denuncia provocó un giro radical en
el campo artístico. A consecuencia de ello, y por razones éticas y estéticas, Renzi abandonó la actividad plástica, como también lo hicieron muchos de sus compañeros.

Traslado a Buenos Aires

En 1975, debido a las persecuciones políticas que se desataron durante le presidencia de Isabel Perón, se trasladó a Buenos Aires y reinició su actividad artística con un realismo “liso y llano”, que tenía como referentes a artistas rosarinos como Augusto Schiavoni y Manuel Musto. Se trata de obras que buscan una atmósfera intimista, en las que se manifiesta una forma de respuesta crítica a la expansión de las experiencias conceptuales de la década del setenta.
A fines de los años setenta, este lenguaje se tornó más conceptual, y en la década siguiente tuvo lugar un cambio importante: produjo imágenes caracterizadas por una figuración más
libre, en las que el gesto y la pincelada permiten encontrar puntos de contacto con las estéticas neoexpresionista y de la Nueva Imagen. En sus palabras: “Desde 1981 mi trabajo pictórico se ha enriquecido con la incorporación del gesto, la intensificación del color y de la luz, los contrastes-pasajes, la interdiscursividad y los distintos niveles iconográficos del registro figurativo”. (4)

Últimas etapas

En 1985 volvió a poner su interés pictórico en los objetos de la vida cotidiana (tazas, copas, tenedores, brochas de afeitar, etc.), trabajándolos con el nuevo lenguaje que venía desarrollando, por lo cual dichos objetos adquieren un tono dramático y expresivo. En su último período de producción, empleó algunos íconos característicos de las vanguardias rusas (estrellas de cinco puntas, martillos, letras, formas abstractas). Estas formas, sumadas a otros símbolos convencionales, generaron imágenes saturadas de referencias a distintos momentos de la pintura moderna, empleando la cita como procedimiento de apropiación y resignificación del pasado, en función de una reflexión sobre la historia del arte y sobre los acontecimientos históricos, sociales y políticos de su tiempo.

REFERENCIAS

(1) Buffone, Xil, Comunicación con Nancy Rojas, Buenos Aires, noviembre de 2003.
(2) Driben, Lelia, Homenaje a Juan Pablo Renzi. Óleos 1976/1992, cat. exp., Buenos Aires, Fundación San Telmo, 6 a 23 de septiembre de 1993, p. 5.
(3) Menises, Alicia, “Cronología Juan Pablo Renzi (1940-1992)”, en: Homenaje a Juan Pablo Renzi. Óleos 1976/1992, cat. exp., Buenos Aires,
___Fundación San Telmo, 6 a 23 de septiembre de 1993, pp. 3-4.
(4) Renzi, Juan Pablo, manuscrito inédito, Buenos Aires, Archivo Juan Pablo Renzi, noviembre de 1989. Gentileza de Xil Buffone.

BIBLIOGRAFÍA

•Arte y Política en los ‘60, cat. exp., Buenos Aires, Palais de Glace, septiembre-octubre de 2002.
•Renzi, Juan Pablo, Autobiografía, texto inédito, Buenos Aires, Archivo Juan Pablo Renzi. Gentileza de Xil Buffone, 2003.
•"Cinco pintores jóvenes de Rosario", cat. exp., Buenos Aires, Galería Pro-Ar.
•"Primer festival de formas contem­poráneas", Córdoba, 1966.
•"Vanguardias Clásicas (Muestra Retrospectiva 1963-1992)", cat. exp., Rosario, Centro Cultural Parque de España, 1998.
•Driben, Lelia, Homenaje a Juan Pablo Renzi. Óleos 1976/1992, cat. exp., Buenos Aires, Fundación San Telmo, 6 a 23 de septiembre de 1993, pp. 3-8.
•Fantoni, Guillermo, Arte, vanguardia y política en los años 60. Conversaciones con Juan Pablo Renzi, Buenos Aires, El Cielo por Asalto, 1998.
•Giunta, Andrea, “Juan Pablo Renzi. Problemas del realismo”, Buenos Aires, Punto de Vista,  Año XXV, Núm. 74, diciembre de 2002.
•Juan Pablo Renzi. La guerra de los pájaros y otros temas, cat. exp., Buenos Aires, Galería Tema, noviembre de 1982.
•Juan Pablo Renzi. Obras de 1963 a 1984, cat. exp., Rosario, MMBAJBC, 1984.
•Juan Pablo Renzi. Variaciones, cat. exp., Buenos Aires, Galería Arte Nuevo, junio de 1982.
•Menises, Alicia, “Cronología Juan Pablo Renzi (1940-1992)”, en: Homenaje a Juan Pablo Renzi. Óleos 1976/ 1992, cat. exp., Buenos Aires,
_Fundación San Telmo, 6 a 23 de septiembre de 1993, pp. 3-15.